记者  王永彬

　　三十四年前，韩书力为了追求自己的梦想，从祖国的东北来到雪域高原这片氧气稀薄的神秘土地上，开始了自己的艺术苦旅。人生苦短，30多年光阴转眼即逝，却丝毫没有磨灭他纯洁的艺术追求和不老的艺术情怀。西藏对我来说十分遥远 ，然而他的作品却让我深刻领略到了雪域高原的神奇和壮美。

　　韩书力的画透着一种内在的东方古典之美及宗教神秘色彩，他构图新颖，意境不俗，设色大胆，笔法细腻，意象深邃，既有写实的造型技巧又有中国画深厚的笔墨功底。具有很强的艺术张力和鲜明的艺术个性，极具个案研究价值。

　　1973年，年轻的韩书力来到瑰丽神秘的雪域高原，在这块宽广的净土之上，开始了自己的心灵历练。他零距离地接触西藏、感受西藏，充分汲取她的养分。多少个村寨留下了他的足迹，透过雪山、草地、帐篷这些平平常常的事物，韩书力用心灵寻找着、追求着、探求着深入骨髓的“西藏情结”。对雪域文明的向往及认同归属感使他热血沸腾，多少个日子激情难寐。他仿佛是神山圣湖边一棵树，一片云，把自己深深地融进西藏这块神秘广袤的大地。最初令韩书力崭露头角的当是1982年他根据西藏流传的民间故事创作的毕业作品--《邦锦美朵》，尽管多年之后他认为该画“形势手法推敲过多而自我意识不够”。这套由47幅绘画组成的连环画获得了巨大的成功，当年获得了中央美术学院研究生班创作一等奖，并被中国美术馆全套收藏；随后，该作荣誉迭来，1984年获第六届全国美展金质奖；1984年在瑞士举行的世界第一届连环画节上获集体特别荣誉奖 ；1986年获第三届全国连环画创作荣誉一等奖；1987年获《连环画报》首届金环奖绘画一等奖……著名美术评论家余珈先生这样评论《邦锦美朵》：定位定向恰到好处--在东方文化的基础上站稳脚跟，择取西方文化的些许因素取长补短，置于雪域西藏这一独特的文化中就地烹调，始有人类精神食谱中前所未有的美味佳肴。

　　每个艺术家的作品都有时代烙印，从1979年的《喜马拉雅晨曦》、《***派人来》到1982年的《邦锦美朵》再到1998年“韩氏黑画”面世，透过几十年的艺术历程我们可以看出韩书力日益成熟的艺术风格。

　　韩书力的作品有明显的地域特征，上世纪90年代之前，人们所看到的他的作品几乎都有西藏的投影。西藏情结已经深入他的骨髓，为此他甚至彷徨和试图挣脱过，但这一切仿佛是徒劳的，“西藏神秘的诱惑是每个搞艺术的人无法拒绝的”扎根西藏27年后韩书力这样总结“……离开西藏就像一棵苗被拔了土，又换了水一样无着无落。才发现缺三分之一氧气的西藏对我反倒是相宜的，那点氧气刚好够我有限的体力去做最想做的事……”。当创作的灵感如电石火化般转瞬即逝，没能及时捕捉住或者为表现一个主题苦苦思索没有答案之时，那份莫名的惆怅是别人无法理解的。把自己文化积淀中深藏的美好事物用艺术的手法表现出来，那种快感也是不言而喻的，仿佛孕妇十月怀胎一朝分娩，既有痛楚，更有喜悦。有人将韩书力的画作归属新文人画，也许是因为1998前后他的“黑地水墨画”的面世。这种画被人们形象地冠名为“韩氏黑画”，这不同于之前他创作的布面重彩画，其最大的特点是颠覆了长期以来中国水墨画的传统，用黑色块挤出造型主题，以宣纸特有的水墨晕染痕迹表现造型线条，别开蹊路使人为之一振。颠倒黑白获得成功，与其说是艺术把握上的逆向思维造就了“奇迹”，不如说韩书力对传统加以创新更为贴切。走进去再走出来，完成了一次美丽的蜕变，实现了一次成功的飞越。有人说“韩氏黑画”表现了本土文化的凝重，得益于西藏传统的密教唐卡、壁画、民间灶房画以及彩陶木雕等给予作者宝贵的启迪。其实，这是作者厚积薄发的体现，用他自己的话说也曾受到三希堂法帖黑底白字以及其上的收藏者图章的总体构成启发。事实证明深厚的艺术底蕴和孜孜不倦的追求正是他进入艺术胜景的“法宝”。

　　韩书力具有深邃的内心世界，宛若水上荡漾的碧波给人留下清晰的印象，他的作品《小鸟》清新、静雅，散发着藏民族浓郁的生活气息。西藏在我眼中是神秘、诡异的，韩书力的作品也有几分诡异和神秘，似乎不能言传的东西，《江山如此多娇》构图与常人不同，黑底如纱，似夜幕缥缈不定，烘托出几匹白色的骏马和优雅的骑马仕女，那马的身体仿佛是透明的，山川隐现其中，诡异莫测。《相惜》更加耐人寻味，画面上一黑一百两只良禽，亲昵相依，充满温馨。从哲学的角度来讲又仿佛是弗洛伊德哲学理论的体现，现实世界和理想世界彼此交融，亦真亦幻，黑白之间包含了哲学的思辨，禅味十足。

　　韩书力用画笔书写了西藏的雄奇和壮美，他的成功离不开西藏，是雪域文化给予他许多启迪和机缘，但反过来西藏也好像一座无法逾越的巅峰横亘在他的面前，阻碍了他的进一步行程，庆幸的是韩书力很快就悟到了“善取不如善舍”，在“似与不似”之间他找到了平衡，辩证地调整把握艺术手法，更加丰满了自己的艺术语言和个性特征，他的路一定会越走越远，越走越宽。

　　20世纪八、九十年代，青藏高原上崛起了一个特出的艺术群体，人称“西藏画派”。西藏美术家协会主席韩书力正是这个画派的开创者和领军人物。他的“韩氏黑画”在绘画界独树一帜，自成一家，海内外求画订画者络绎不绝。展开韩书力的画卷，就象展开他的人生，里面载满了他与这片苍茫高原三十年的痴心苦恋。

　　韩书力：

　　****委员、中国文联委员、中国美协理事、西藏文联主席、西藏美术家协会主席、西藏书画院院长。