又是一年初冬时，不禁想起45年前的初冬时节，我首次走进西藏这片神奇高原时的种种景象，竟清晰如昨日，历历在目。真是岁月如梭，似乎还未准备好，自己便被时光老人划入古稀之列了。

　　回顾我在西藏45年生活与创作的经历，大致可分为几个阶段，即上世纪70年代的深入农牧区生活、学习、考察民情风俗和传统文化遗存的初始段落，毫无疑问，对中华文明重要组成部分的藏文化的理解与吸收是我这一时期的主课。至今尚记得起来的作业成果有先后在海内外出版的《西藏艺术》三卷集（与余友新、姜振庆、波米强巴洛珠、巴玛扎西等合著）、《西藏艺术集粹》、《西藏风马旗》、《西藏玛尼石刻》等。此外，这期间我还在写生画作的基础上创作了中国画《***派人来》和连环画《猎人占布》等作品。及至八、九十年代，得益于国家改革开放的浩荡东风，西藏高原与全国多地一样迎来了真正意义上的文艺春天。这二十年间，也是我创作激情与活力最为亢奋的阶段，真乃激情燃烧的岁月，现在回想起来，仍是怦然心动。仅以绘画形式与手段来讲，我已忘记自己的中国画出身而自然而然地从宣纸水墨转移到高原“土产”布面重彩上了，并曾以西藏各地区各教派所独有的玛尼石刻，经版木雕与藏纸宣纸拓染对接，以流散在高原的内地古代织物与布面贴绘，陆续摸索出了几种异质同构的表现样式。关注我的读者与藏家或许能记得这个阶段里我先后创作的《邦锦美朵》（连环画）、《採云图》（与巴玛扎西合作）、《错位的曼陀罗》、《香格里拉》、《空门》、《金屋》、《不染》、《破壁图》、《青稞图》、《文物》、《龙种》、《藏女与水》、《圣洁雪峰》等画作。还有因受西藏寺院衮康殿藏青底色壁画的启发，加之我喜爱研读古字帖的习惯，令我渐渐从中体悟出一股特有的黑白灰节奏美感，从而让我在上世纪末的几年间实验性地在藏纸宣纸上计黑当白，乐此不疲地画了一大批黑地水墨画，不能说当时没有求新求变的心理，但一种汉藏结合，古今相融的探寻冲动才是其主要支持点。《澳门日报》上发表作家马丽华的解读文章时，索性将标题缩成“韩式黑画”四个字，内地报刊随即也沿用起来。新加坡艺溯廊还举办了《西藏灵感-韩书力黑地水墨展》，算是这批作品的集中亮相。屡次被我收录画册的黑地水墨画有《道可道非常道》、《汗马图》、《秦时明月汉时关》、《喜马拉雅九联通景》。

　　进入新世纪以来，我已逾知天命的年龄，不曾想行政工作和社会兼职不减反增，原本是想以读读闲书、喝喝清茶、画画小品、间或跟随中国美术世界行团组感受地球的东西南北风的愿望，也因进行了五年之久的“西藏和平解放60年百幅新唐卡创作工程”

　　的组织实施工作和两幅历史画《高原祥云--和平解放西藏》、《忽必烈与八思巴》的绘制而搁浅。尤其是历时三年多的《高原祥云--和平解放西藏》这一幅历史画的创作，因为同样内容、同样主题的大幅中国画《***派人来》我在1979年已经画过，而且还被中国美术馆收藏。试想让同一作者时隔30年后再画一遍的难度，恐怕只有当事者最清楚。记得《高原祥云--和平解放西藏》的草图第一稿，北京专家组未通过，一年后的第二稿北京通过了，但我自己不满意，根本没有动笔的冲动，拖到2009年初，第三稿草图双方都满意后，我才开始在巨大的布面上挥汗勾染。这幅画，我自认为略有心得之处是借重于西藏传统唐卡画的架构与气韵，又斗胆将三度空间的人物造型与两度空间的景观适度融合编织于一体。其次是画面中的几十位藏汉僧俗人物形象、装束，追求历史感是前提，坚持真人参照，包括对众多的历史镜头的描摹是底线，而绝不凭空臆造。因为我始终坚信 “形象本身是会说话”的艺术规律。

　　记得上初中时，教室里贴有高尔基的一句励志语录：时间就像海绵里的水，只要你愿挤，总还会有的。世事果真如此，新世纪以来近二十年里，我利用一切机遇带着画具、相机，几乎将广袤纯净的雪域高原又完整地走了一遍。同时也意外获得这片温煦的高天厚土的宝贵回馈，那便是让我再寻常无奇的僧俗生活中，在普普通通的城乡人群中，发现以往未曾留意的素朴之美、平淡之美，获得了灵感，找到了选题。从而使我能在工作与任务的夹缝中较为顺畅地完成了几十幅接地气的布面重彩创作，如《风从羌塘来》、《上学了》、《妙音》、《年年有馀》、《放风筝的季节》、《太阳雪》、《在那遥远的地方》、《小鸟》等。这些尺幅不大的作品，似乎有一个共同的主题--温煦的高原，和谐的生活。她令我潜心著意地去表现西藏大山大野之间的小人物，记录新时代伟大变革历程中的寻常事。

　　这块时间海绵好似独厚于我一般，近三年间，我利用出访，开会等边角碎片时间，还忙里偷闲完成了百幅扇画的创作，其中多幅是跳出高原主题，而是对维和、环保、民生这些重大社会主题的关切与表达。当然，更有对传统文化创造性继承与创新性发展的乐观展望。

　　近五年来，我有幸先后在中国美术馆、上海中华艺术宫、澳门回归博物馆举办大型回顾性个展，这也可以视为到了自我总结的阶段，结论当然只能交给由观者与时间了。

　　但凡办过个展的画家，大都有一段展后茫然失措的空白期，好像不知下一步该做什么了，我更是如此。沉寂好长一段时间，我才逐渐理出思路，那就是在余生身心尚健之年，立足高原，以人民文中心，更为从容、也更为纯粹的去描绘真实的今日西藏。

　　2018年11月5日   拉萨